{"id":8146,"date":"2020-03-02T10:54:15","date_gmt":"2020-03-02T09:54:15","guid":{"rendered":"https:\/\/lesamisdelamusiquefran\u00e7aise.com\/?p=8146"},"modified":"2020-03-02T19:34:29","modified_gmt":"2020-03-02T18:34:29","slug":"8146","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lesamisdelamusiquefran\u00e7aise.com\/?p=8146","title":{"rendered":"Andr\u00e9 DAVID, \u00ab\u00a0Dans la Mouvance du temps\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"\n\n\n\n\n\n\n\n
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\u00c0 L\u2019occasion de la sortie chez Marcal Classics d\u2019un CD Andr\u00e9 David, Dans la Mouvance du temps<\/em><\/span><\/p>\n

notre ami Alexis Galp\u00e9rine nous pr\u00e9sente plusieurs \u0153uvres pour violon \u00e9crites en hommage au compositeur et figurant au programme du disque.<\/span><\/p>\n\n\n\n\n\n
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Origine d\u2019une Suite<\/span><\/p>\n\n\n\n
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Alexis Galp\u00e9rine<\/span><\/p>\n\n\n\n\n\n
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Les quatre pi\u00e8ces In<\/i> Memoriam Andr\u00e9 David<\/i> ont vu le jour dans le sillage de Monisme<\/i>1<\/sup><\/a>. Singuli\u00e8re histoire que celle d\u2019une s\u00e9rie de partitions pour violon seul qui s\u2019embo\u00eetent comme des poup\u00e9es russes. En effet, c\u2019est une sonate de Jacques Chailley, donn\u00e9e en 1992 en premi\u00e8re audition, qui avait incit\u00e9 Andr\u00e9 \u00e0 \u00e9crire une \u0153uvre de m\u00eame nature et c\u2019est Chailley qui programma sa cr\u00e9ation \u00e0 l\u2019amphith\u00e9\u00e2tre Richelieu de la Sorbonne.<\/span><\/p>\n

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Ainsi, quand Andr\u00e9 nous quitta en Juin 2007, et que ses amis compositeurs exprim\u00e8rent le d\u00e9sir d\u2019honorer sa m\u00e9moire, c\u2019est tout naturellement que naquit l\u2019id\u00e9e de confier au violon la mission d\u2019\u00eatre le porte-parole du projet, une id\u00e9e qui fut d\u2019embl\u00e9e accept\u00e9e avec enthousiasme.<\/span><\/p>\n

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Les \u0153uvres arriv\u00e8rent dans le d\u00e9sordre, relativement vite. Le premier \u00e0 ouvrir le feu fut Jean-Jacques Werner, fid\u00e8le parmi les fid\u00e8les, qui avait dirig\u00e9 D\u00e9can<\/i>, Le Ch\u00eane de Lumi\u00e8re,<\/i> Ortive<\/i>\u2026 Son El\u00e9gie<\/i>, ample et lyrique, qui s\u2019inscrit dans la ligne germanique du violon polyphonique, fut d\u00e9chiffr\u00e9e sur manuscrit dans les locaux des \u00e9ditions Billaudot avant d\u2019\u00eatre donn\u00e9e au Th\u00e9\u00e2tre de la Verrerie du Creusot (sur les terres de Pierrette2<\/sup><\/a>) puis \u00e0 la Schola Cantorum.<\/span><\/p>\n

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La verve enjou\u00e9e d\u2019Alain Margoni convoque, elle, les m\u00e2nes des figures mythique de la musique et de la m\u00e9decine\u00a0: Orph\u00e9e et Ascl\u00e9pios<\/i>, qui s\u2019opposent et se r\u00e9concilient, se lancent quelques traits fulgurants en forme de clins d\u2019\u0153il avant de prendre cong\u00e9 sur la pointe des pieds, sur une derni\u00e8re salve de pizzicati \u00e9vanescents et \u00e9nigmatiques (rappelons qu\u2019Andr\u00e9 David \u00e9tait m\u00e9decin et compositeur). J\u2019avais connu Alain lors d\u2019un jury du Conservatoire, pr\u00e9lude \u00e0 une s\u00e9ance de travail dans le salon de Pierrette, le m\u00eame lieu o\u00f9, vingt ans plus t\u00f4t, avaient surgi les premi\u00e8res notes de Monisme<\/i>. La pi\u00e8ce fut cr\u00e9\u00e9e en ouverture d\u2019une exposition Alexandre Galp\u00e9rine-Ren\u00e9 Char organis\u00e9e par le mus\u00e9e Rimbaud de Charleville-M\u00e9zi\u00e8res.<\/span><\/p>\n

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Avec Jacques Cast\u00e9r\u00e8de la veine m\u00e9ditative du violon confine au religieux. Les lignes \u00e9tir\u00e9es d\u2019une cantil\u00e8ne, \u00e0 peine soutenues par quelques doubles cordes, parlent d\u2019elles-m\u00eames et r\u00e9v\u00e8lent la nature de l\u2019auteur, faite de pudeur, de raffinement, mais aussi de repli dans l\u2019int\u00e9riorit\u00e9. Il est \u00e0 noter que c\u2019est la seule page de la s\u00e9rie dont la formule In Memoriam Andr\u00e9 David<\/i> n\u2019est plus un sous-titre mais le titre lui-m\u00eame, annonciateur de la gravit\u00e9 du propos. J\u2019avais jou\u00e9 avec Jacques dans le pass\u00e9, appr\u00e9ciant au plus haut point son art de pianiste-chambriste, avant de venir lui pr\u00e9senter sa pi\u00e8ce de violon, chez lui, \u00e0 Boulogne, rue Pierre de Coubertin. Il m\u2019accueillit avec sa d\u00e9licatesse habituelle et le travail fut marqu\u00e9 par la pr\u00e9cision des nuances et des courbures de phrases. J\u2019\u00e9tais \u00e0 mille lieues de penser que la maladie le frapperait durement et soudainement peu de temps apr\u00e8s cette visite. De fait In Memoriam Andr\u00e9 David <\/i>compte parmi ses pages ultimes, peut-\u00eatre la derni\u00e8re. Elle fut cr\u00e9\u00e9e au festival des Nancyphonies<\/i> dans les grands salons de l\u2019H\u00f4tel de Ville ouvrant sur les perspectives claires et lumineuses de la place Stanislas.<\/span><\/p>\n

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Autour d\u2019une m\u00e9lop\u00e9e<\/i> de Charles Chaynes est \u00e9galement une \u0153uvre du cr\u00e9puscule, une des derni\u00e8res qu\u2019il a pu achever. La s\u00e8ve, pourtant, est encore bien l\u00e0 ainsi qu\u2019un arsenal technique qui vient opportun\u00e9ment nous rappeler que Charles \u00e9tait violoniste. Les m\u00e9lismes orientaux de la partie centrale, entre deux sections tendues et vigoureuses, t\u00e9moignent d\u2019un temps o\u00f9 les vents apportaient plus que jamais des parfums en provenance des horizons lointains. Pierrette m\u2019avait emmen\u00e9 \u00e0 Saint-Mand\u00e9 pour faire entendre l\u2019\u0153uvre \u00e0 Charles et Odette Chaynes, et puis nous avions d\u00e9jeun\u00e9 en laissant ouvertes en grand les portes-fen\u00eatres donnant sur leur jardin. La cr\u00e9ation eut lieu sous les vo\u00fbtes de Saint-Roch, ins\u00e9r\u00e9e entre le Fragment 1 de Monisme<\/i> et la Chaconne<\/i> de Bach. Je l\u2019ai rejou\u00e9e plusieurs fois, notamment dans la salle d\u2019orgue du Conservatoire au cours d\u2019un concert \u00e0 la m\u00e9moire de Devy Erlih, et apr\u00e8s la mort de Charles lors d\u2019un concert-hommage organis\u00e9 par Pierrette au Creusot avec le soutien de l\u2019Institut de France (apr\u00e8s une pi\u00e8ce de Charles jou\u00e9e par Odette et Autour d\u2019une m\u00e9lop\u00e9e<\/i>, nous nous \u00e9tions r\u00e9unis pour donner la sonate \u00ab\u00a0\u00e0 Kreutzer\u00a0\u00bb).<\/span><\/p>\n

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Sans pr\u00e9m\u00e9ditation les \u0153uvres se sont pr\u00e9sent\u00e9es d\u2019elles-m\u00eames comme une Suite In<\/i> Memoriam Andr\u00e9 David,<\/i> avec son ouverture (Werner), son scherzo (Margoni), son andante (Cast\u00e9r\u00e8de) et son final (Chaynes). C\u2019est sous cette forme et dans cet ordre qu\u2019elle fut \u00e9dit\u00e9e chez Delatour-France, pr\u00e9lude au CD paru chez Marcal.<\/span><\/p>\n

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Sur ce disque figure une autre pi\u00e8ce pour violon, derni\u00e8re poup\u00e9e russe\u00a0: le Caprice XV<\/i> d\u2019Antoine Tisn\u00e9, directement inspir\u00e9 d\u2019un po\u00e8me de Pierrette (Dans la<\/i> mouvance du temps<\/i>). Sans \u00eatre une \u0153uvre \u00ab In Memoriam \u00bb elle t\u00e9moigne \u00e9galement du souvenir d\u2019une amiti\u00e9 durable et solide. Par ailleurs, le hasard avait voulu que Tisn\u00e9 (qui fut mon pr\u00e9sident de jury lorsque je passai mon CA !) me parl\u00e2t un jour de nos amis communs et plus pr\u00e9cis\u00e9ment du Caprice dont il est question, exprimant le d\u00e9sir que je le joue. C\u2019est aujourd\u2019hui chose faite et tous les fils d\u2019une m\u00eame histoire sont ainsi reli\u00e9s ; ils sont le signe de l\u2019estime et de l\u2019affection qu\u2019Andr\u00e9 et Pierrette ont su faire na\u00eetre autour d\u2019eux et notamment chez leurs amis compositeurs. ♦<\/span><\/p>\n\n\n\n
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1 <\/a>\u0152uvre pour violon seul d\u2019Andr\u00e9 David<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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2 <\/a>Pierrette Germain, \u00e9pouse d\u2019Andr\u00e9 David<\/span><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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